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O ponto de partida para os baptismos da série foi uma pintura em dois tons (todas as pinturas na exposição eram bicolores) de sofá/alcatifa cinza/malva, na qual formas “abstractas” modernistas, articuladas diagonalmente, apresentavam uma versão “mole” de uma estrutura formal à maneira de Malevitch ou de El Lissitsky, um pouco como se um dos profissionais que, nos anos setenta e oitenta, pintavam os letterings dos pontos de paragem na Estrada Nacional nº 1, entre Mealhada e Rio Maior, tivesse decidido fazer um quadro abstracto. Este “suprematismo” levou-me inevitavelmente a dar ao quadro, “criação minha”, o nome de Suprema, pastelaria da Avenida de Roma onde, nos últimos meses de 1964, “o artista” se sentou bastante.
A partir desta, foram construídas (alguns dos quadros tinham já nome quando foram feitos, outros não) outras peças, todas elas também “autobiográficas”, com nomes de tascas que eu bati. Os nomes dos locais têm todos a ver com formas do que se chamava consciência falsa, alienação, etc., e essa listagem “sociológica” repete ou espelha as várias fantasias autorais ou de carreira de que este “artista”, ao contrário de tantos outros, não é isento.
Os outros “nomes” eram: Monumental, Monte Carlo (dois cafés na Fontes Pereira de Melo, mesmo ao Saldanha), Monte Branco (uma geladaria no Saldanha), Mexicana (na Praça de Londres), Roma (logo acima, na Avenida de Roma, um tanto abaixo da Suprema), Ferrari (na Rua Nova do Almada, ao Chiado), e mesmo a (Cervejaria da) Trindade. Excluído o título Chique das Avenidas (onde nunca p. os p.), e, sendo inadmissíveis os nomes de outros sítios onde eu ia muito ou passava a vida (Garrett, Brasileira, Caruncho, Caixote, Twisky, Vão Gogo, Diana, Ibéria, Nina, Maxime, Bico Dourado, Cova do Galo, Cantinho dos Artistas, English Bar, British Bar, Tio Pepe, Velha Gruta, Cervejaria Alemã, etc.), ficaram estes, que figuram entre os de outras séries, com processos baptismais mais ou menos semelhantes. [...]
